1961年…不知道为什么会碰见这部片子的，可能是英文片名和日文片名反差太强烈？1960年代是日本经济最好的时代，类似前几年的内地吧，人人都是御风而行那种。这种感觉体现在影片里，处处都是香槟的泡泡，欢快呀！宝莱坞学去了形，没有学到神，就这么穷热闹到了2020年。演员值得一提的是岩下志麻，我看豆瓣上很多粉丝称呼她芝麻姐姐，确实是老戏骨，不显老。家族背景深厚。她叔母嫁东京大社前进座四代目河原崎長十郎，歌舞伎。这个社不简单，昭和六年创立，长十郎是创始人之一，一直左派，亲毛，最后被从社里除名，总之就是精神中国人。往下深挖，我的天，能打开一个新世界。

夕阳它吻红了我的脸，告诉我现在是春天……

7.4筱田正浩+寺山修司拍出一部铃木清顺式充满莫名其妙人物、鲜艳绚烂色彩、童趣嬉耍情节的奇怪杀手电影，可惜结局不够有趣，期待中应是徐克式的鬼马派对。

什么啊！感恩节在同学家聚会看了这部电影，我们的评价是“日本昆汀”、“有史以来最goofy的电影”。

怪里怪氣的，但實在很可愛，寺山修司味濃，辨識出年輕時青蔥的小坂一也，嚇了一跳！，2017.07.07@高雄電影館

旁边一老太说这是masa最crap的一作。。。=_,=。。。的确很多问题，包裹寺山的剧本。。。不过主演都不错

半部歌舞片，风格类似铃木清顺《东京流浪汉》，以鲜明的色彩标记人物，融合西部电影(提及JohnWayne），浮夸的漫画感。有几处相似转场设计还蛮灵。东京被呈现为一种无政府状态，但最后男主角身份的揭露让本片滑向了彻底的保守，结合1961这个特殊的背景，可看做一种虚假的自我安慰，“太阳是射不下来的”。第一部筱田正浩，不该看这部的。

寺山修司与筱田正浩合作的第二部剧本，有一定的荒诞色彩的喜剧特点，仍然和处女作一样，歌谣与主题对应。8个杀手与警察的浪漫杀人故事，60年代不同文化的象征，正午太阳射不下来，夕阳主动落下，见证你们一见钟情的的三角恋故事。其实对主题的表达还不如处女作，很像60年代的铃木清顺作品。第42部岩下志麻，第25部筱田正浩。

特意象征性东西很多，更像舞台剧，音乐画面表情真是棒呆了，精彩没人性。

太可爱了开始各种趣味matchcut像是戈达尔甚至安东尼奥尼然后志麻姐姐出场以为有些老帕的味道最后成了西部片三镖客最逗的是一看年份比前面的都早哈哈哈

电影技法带着浓浓新浪潮味的[夕阳中红着的脸]最终总让人觉得是在小打小闹，漫画式的动作场面、爆炸了的色彩应用、荒诞的情节大概是在嘲讽美国流行文化的喧闹。至于为何电影没有那么好笑，大概是因为给人物的时间太少：怎么能先把浮夸的杀手八人组大写特写一番，再把男主角推到道德楷模时代英雄的位置呢？

MyFaceRedintheSunset

【3.0】还以为是《干涸的湖》那类日本新浪潮所长的学运片，没想到筱田正浩和寺山修司的二搭竟会是基调如此轻快明朗、情节小打小闹的杀手题材。故事本身谈不上野心，主题明了，正派、反派角色塑造鲜明，冲突迎刃而解随意之至。有趣在于影片玩乐精神，近似戈达尔《女人就是女人》的活泼的电影语言风格、幽默感浑然天成的杀手群像都是讨人喜欢的。

故事挺矬的，但是舞美音樂各種潮。志麻姐姐太好看了，男主打扮太土。

蛮好玩的，川津祐介真帅。

六分钟左右的配乐好好听啊，老式浪漫

（5.8/10）筱田正浩导演+寺山修司编剧拍出这般劣作，不免让人失望。松竹制片，一个结合舞台剧风格与动作片的杀手喜剧，总体观感是低配版的铃木清顺，稍带有波普趣味和作者痕迹的类型片。电影语法是较新的，一些剪辑点的选取和机位设置相当讲究，高潮戏对空间的呈现很有想法，只是叙事节奏有点怪。“太阳是永远射不下来的”，结尾警察身份的表露将影片之前的玩乐趣味全部推倒，转向了一种谄媚的保守姿态，这也让随后的红日抒情落幕显得无比虚假，令人直翻白眼。

其實像鈴木清順《東京流浪漢》那派的作品，這竟然是我大寺山寫的劇本⋯⋯？

CCweb-dl

5分抚慰和遮蔽。60年代这么反动真想啐口。

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