3.5金绮泳自我重拍《下女》，保留了几乎所有的核心内容，包括场景的构建、故事走向和表演风格，但和十年前的《下女》比，这部《火女》有些想法太多，却没有找到更好的承载方式，比如说在70年代韩国经济发展带来的贫富差距的加大，从而产生社会不公平，两个农村少女到城市逃难，却进入更大的麻烦之中，而在70年代现代艺术大爆炸的背景下，金绮泳也在电影中用色彩和快速剪辑的图画来暗示人物心理，还突兀地加入了不少符号和象征，比如说满墙的钟表和鸡、老鼠等动物，反而暴力场面与《下女》比的话减少了不少，女性欲望的直接展现和男性的虚伪、懦弱、愚蠢都有极强的社会批判色彩，也相应的比《下女》多了不少室外镜头，但这些突破与前作相比仍然显得有些弱，欠缺了力量感和创新，自我重复太多，剧情抓马的缺点还被无限放大了

“进城务工”女孩的毁灭故事，大量倾斜的构图，神经质的运镜，暧昧炽烈的红色，幽暗深邃的黑色，抽象扭曲的隐喻图案，幻灯片插入的暴力图片，让洞穴一样的房间显得逼仄压抑，两女争夺一男所有权，情绪狂乱，举止暴躁，不断释放的欲望是一个无底洞，终将吞噬所有；女主角是一个具有自毁、自虐倾向的神经病人，眼神和身体都在欲望中起伏才像活着，焦灼和燃烧，不断上升不断坠落，不能实现自己的愿望，就拖着其他人一起毁灭。没有《下女》的简洁工整，但更有爆发力，如果有一个高清修复版本，这个片子会更具观赏性；70年代韩国就有这样的电影，虽然比同时期的日本电影差很多，但还是走在了很多亚洲国家前面。

《火女》更像是金绮泳对于早先作品《下女》的自我完善，并有意地进行着一种色彩与定帧的蒙太奇实验。原作的逼仄感在《火》中被表现主义的空间取而代之，ahauntedhouse。在前景虚化的大色块空间中令影片极其富有挑逗性，以及“被围困的状态”这一点十分像今村昌平，甚至某种意义上有些布努埃尔。放映机的冰冷注视穿插期间，将影片放置于一种不安的现代性语境与城市空间之中，highandlow，衣柜中的骷髅与主角的乡村创伤将影片引入一种朴素的社会学批判以及精神分析符号。值得注意的是，男主人在强硬的外表之下实际上是疲软的存在，这一点与《下女》利益最大化的妥协截然不同，前者永远在两个女人之间摇摆不定。下女的闯入实际上是婚姻裂缝的一个隐喻，一个trianglelove【墓岛字幕组】

11thBJIFFNo.19@英嘉。拷贝自带极惹眼的法语字幕。打光诡艳，用色俗丽，构图倾斜，空间逼仄，人物癫狂，剧情乱来。对奉俊昊《寄生虫》的最直接的影响，就是这胡搞乱来的鸠占鹊巢剧情了：更富有的阶层像是失了智一样，在诸种选择中一定要走最说不通那条路，以便被玩弄于股掌之间奔赴最后团灭的悲剧。比较惊艳的点也是那些诡异定格，跟昨晚看的今村异曲同工。“水果味老鼠药，倒是不难喝”，白色高跟鞋落入沟渠这个结局还不坏。

资产升级，变态升级，色情升级与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏剧冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对红色的钟爱，并将红色与色情紧密地连接在一起。红色的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(杀人凶器)，红色的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧)暴力和色情是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。

神了。

导演翻拍自己过去的黑白片《下女》，在色彩上下了功夫，台词、画面肆无忌惮地单刀直入，1982年他好像又再翻拍了一版。

放在當年的時代背景下…可能真的很'前衛'吧😂…如今當作Cult片來看都有點…消化不了😂…明子如果是'鬼魅'可能一切還比較說得過去…這已經不只是虐戀/畸戀了…極端放大/扭曲人的慾望和黑暗，各種狗血橋段堆疊…非同步收音導致環境音缺失後期混音粗糙(甚至整體製作都挺'小成本'的)…集中單場景如何拍完一部片，或許可以借鑑一些場面調度技法…暴力/性的鏡頭用紅色濾鏡的定格畫面表現…放在如今看，過於無語的男尊女卑觀念軟弱媽寶男為何這倆女的都對他那麼上頭😂😂(只是吐槽😂…(2021TPFF)

这个美术也是很突出了，即便是这么糟糕的版本，镜头也很多心思，各种倾斜。

3.5调度很可以，表演挺要命，剧情真扯淡

果然本人才是翻拍的最佳人选。性依然是具备交易属性的媒介，但《火女》里明子想要置换的却不再完全是“权力”，而是带来欢愉感的“性”本身，性解放的意味更为浓郁。空间照例是重头戏，视野拓展由双层公寓拓展到以摩天高楼为注脚的城市文明，个体不再架空地进入空间，城市必须承受乡村的回忆恶果，社会进程被一笔带过却是核心症结。被视为空间入侵者的求职中介既完整了叙事逻辑，也极大延展了视野。金绮泳对“施暴”的着迷保留了下来，色彩运用和场景布置在技术提升后更肆意。尹汝贞是和李恩心一样的神选角。

找了一个法语硬字版本的，不说我真的猜不出哪个是尹汝贞

主要情节设定和结构是《下女》的完全重拍，此外新增了一大段狗血情节和极为糟糕的表演与台词，却完全没了《下女》原本富含意味的几处巧妙设置。导演这样处理自己的作品实在是意义不明。

尹汝贞的下女，依旧是阶层的悲哀。

#11thBJIFF英嘉。视觉很前卫，配乐也好棒，但是依然延续了《下女》夸张戏剧化的表演，人物情绪变化突兀。尹汝贞年轻的时候好可爱，不惹人讨厌。（放映版本有法语字幕，修复程度也远不及《下女》，有点影响观感。）

导演翻拍自己的《下女》，不止在于黑白变彩色，几乎是完全重新编排，前半部分许多情节和原作刚好相反，构成某种程度的对称。完全熟稔类型片的拍法，从结构上建制布局，先定结果，再逐步揭露真相。（结构和73年的《刺马》、79的《复仇在我》相似）减少原作配角的戏份，更加集中于二女一男的三角关系，矛盾更加激化，两个女人斗智斗狠的戏份加重。在色彩上运用更是令人惊叹，新黑色电影风格的暗调单色打光。情色和暴力场面，都会用到各种意象图画拼贴代替，还有隔着彩色磨砂玻璃和窗帘布帘来拍摄，不直接露出又表现的更加震撼有力。原始胶片佚失，4K修复也有着录像带式颜色斑驳，但电影的光辉如此灿烂。

#BJIFF2021#风格绮丽画质感人（原片已丢失），太哥特了还带点cult，黑色社会问题剧（第一次觉得金绮泳与今村昌平本是同路人），几乎就是金绮泳1960《下女》的翻拍版（也直接影响了2010版《下女》），只不过由黑白转为彩色，增加了一些枝蔓情节，情欲戏也更大胆。主题其实很东方——已婚男若经不住诱惑便会招致家破人亡无妄之灾。演“下女”的尹汝贞在片中的表演收放自如（2010新版中饰演了管家婆），狂野放纵又极端危险，正如她获得oscar时的感言中所言——金绮泳的确是个电影奇才，他对人性的理解深刻独到，没有他的慧眼识珠就没有尹汝贞的今天。电影中多少有猎奇心理，富人之家的光怪陆离不堪入目，乡下妹子总习惯性地被夸张处理成荡妇欲女蛇蝎美人，多少带着有色眼镜，也看得出韩国阶层固化与城乡差距对主创的影响。

四星半我就喜欢这种狗血到极致的片子😎

相当适合午夜场。又粗糙又cult。

#BJIFF11#大受震撼，如若翻拍中国版，大概只有郑爽能演，居然是年轻的尹汝贞，难道她是60岁以后才有演技的吗？一些浅白的语言，和人物的情感，具有很大的时代局限性。不过一些快闪的照片推动情节，做得还蛮实验和有意思的。

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